“La princesa y la reina” es un segundo episodio piloto para House of the Dragon, tras la presentación de caracteres viajamos más adelante en el futuro y si bien envejece a ciertos personajes severamente otros directamente cambian de actor. Y eso sin mencionar la casi docena de nuevos personajes.
La decisión de saltar tan abajo de la línea de tiempo a mitad de temporada es tan audaz que sorprende al más pintado. Barajar el tablero hasta este punto a la mitad de una historia no debería funcionar y, sin embargo, el trabajo “La princesa y la reina” lo hace. Este episodio no es solo una maniobra técnica impresionante es de lejos la entrega más entretenida y enriquecedora de la Casa del Dragón.
El nuevo estallido de energía que “La princesa y la reina” proporciona a la Casa del Dragón es evidente desde su primera escena. HBO fue sabio para “filtrar” este momento a los espectadores antes de que el episodio se estrenara porque hace claramente evidente que los nuevos actores que retratan Rhaenyra (Emma D’Arcy), Alicent (Olivia Cooke), e incluso Laenor (John Macmillan) están a la tarea de reemplazar a sus homólogos jóvenes. Aunque podría no ser inmediatamente evidente para el espectador porque la ejecución técnica es tan transparente, los primeros 10 minutos o así parecen ser filmados en una sola toma. Desde el momento en que Rhaenyra da a luz a su tercer hijo (confieso que creí estar viendo un flashback de su nacimiento) Joffrey hasta el momento en que lo lleva a Alicent en su recámara, la cámara nunca le quita los ojos de encima, por lo general, la televisión despliega tomas individuales para crear una sensación de movimiento perpetuo para el público. Aquí, sin embargo, la Casa del Dragón no parece tener como objetivo la emoción, sino el agotamiento. Esta escena de apertura (que puede ser lo mejor que esta franquicia ha hecho hasta ahora, punto) comunica de manera competente lo agotador que han sido los últimos 10 años para Rhaenyra. Todas las heridas acumuladas entre Rhaenyra y Alicent en su juventud no han sanado, sino que se han perpetuado hasta el punto en que la reina exigiría ver al hijo de la princesa en el momento en que nació sin darle un solo segundo de descanso.
“No dejes de intentarlo, Laenor. Tarde o temprano puedes conseguir uno que se parece a ti” Alicent le dice al marido de plata de Rhaenyra al ver a un tercer hijo consecutivo con pelana de color castaño.
En el lapso de aproximadamente 10 minutos, House of the Dragon ha capturado sin esfuerzo a sus espectadores en una década de tiempo perdido, establece la buena fe de varios nuevos actores y establece también el conflicto central para el resto del episodio y probablemente la serie. Por supuesto, el resto de “The Princess and The Queen” no está a la altura de la explosión de sabor de su acto de apertura, pero nada realmente podría. Lo que sigue sigue es una hora bien hecha que está goteando positivamente con drama crudo, sin cortar, jugoso y repugnante. Esta es una de las mejores entregas escritas de la serie y el diálogo es excelente. Algunas de las mejores líneas son tomadas prestadas del propio Martin (como la eliminación absoluta de Alicent de Laenor y sus “hijos”), pero muchas otras parecen haber surgido de los esfuerzos conjuntos del personal de escritura en este guion escrito por Sara Hess:
Larys: “No se puede decir que Otto Hightower sería imparcial en este asunto.”
Alicent: “¡No, pero sería parcial conmigo!”
Simplemente genial.
También ayuda que todos los niños sean bastante agradables… al menos hasta ahora. Jacaerys sabiamente piensa que Harwin Strong (Ryan Corr) es su padre. Él y Aegon también hacen una broma muy divertida a Aemond. Mientras tanto, Helaena es una figura fascinante por derecho propio. Aunque no es el caso de su personaje en el libro, Helaena parece ser un poco corto y tal vez incluso en el espectro autista. Una escucha cuidadosa de su diálogo también revela a los lectores de libros que puede tener algunas habilidades precognitivas de Targaryen.
La tragedia aquí no es que los niños sean malos – muy raramente lo son (excepto Joffrey Baratheon que era completamente satánico desde su nacimiento). En cambio, la tragedia es que todos los adultos en sus vidas les fallarán. Claro, Aegon y Jacaerys y aparentemente lo suficientemente cerca ahora, pero ¿cuántas sesiones de entrenamiento de combate más agotadoras con Ser Criston Cole (Fabian Frankel) les llevará a convertirse en los enemigos que sus respectivas madres son? Creo que no muchos.
Mientras las cosas son miserables en Desembarco del Rey, el salto de tiempo parece haber sentado bien a Daemon (Matt Smith). Daemon y su nueva esposa Laena Velaryon (Nanna Blondell) se han fugado a Pentos donde ellos y sus dos hijos Rhaena (Eva Ossei-Gerning) y Baela (Shani Smethurst ) viven vidas tranquilas de lujo. Daemon es la navaja suiza de la Casa del Dragón. Aunque cada personaje cambia ligeramente de salto de tiempo a salto de tiempo, nadie es el camaleón que es Daemon.
Es un honor para Smith y Blondell que el último cambio de humor de Daemon tenga sentido. Incluso si solo le falta una década para asesinar a su primera esposa, algo sobre el cambio en el medio ambiente (y más importante: el distanciamiento de su familia) realmente ha suavizado al dragón. Es por eso que responde tan favorablemente a la oferta de Pentoshi de quedarse en Pentos y desalienta a Laena de su deseo de regresar a casa.
Por supuesto a casa Daemon ahora debe volver pronto. La escena en la que Laena se enfrenta a la auto-inmolación a través del fuego del dragón en lugar de morir en el parto es un inverso desgarrador a la muerte de la reina Aemma en el primer episodio de la serie. Fundamentalmente, Laena toma la decisión de si salvar la vida de su hijo de las manos de Daemon para que no veamos si tomaría la misma decisión que su hermano. Todo esto es mucho para suceder en un episodio de la televisión – y mucho menos una parte de un episodio de la televisión. Que algo de esto funciona es un testimonio de las capacidades de narración en juego.
Seguiremos viendo
