The Batman – Matt Reeves (2022)

4.1/5 - (22 votos)

«The Batman» nos ha dejado perplejo, la cinta dirigida por Matt Reeves no es una película de superhéroes. No lo es, partid de la sensación que os dejó The Joker, por ahí van los tiros. No falta nada, está todo ahí: el Batmóvil, el traje de murciélago y todos los trastos y parafernalia típica del caballero oscuro, incluso Alfred anda por ahí. Cómo no, nuestro viejo conocido melancólico, atormentado, buscando su propio tipo de justicia nocturna en una Gotham City que se hunde en la miseria y la decadencia.

En manos seguras de Matt Reeves, todo está impresionantemente vivo y electrizante. Como director y coguionista, ha tomado las riendas de lo que podría parecer una historia familiar y la ha convertido en algo épico, incluso operístico, cine negro con mayúsculas. Su «Batman» se asemeja más a un drama criminal de los años 70 que a una superproducción de éxito y esto dicho con toda la intención de alabar su trabajo. Con su acción imprevisible magistralmente rodada, recuerda a películas como «The Warriors» y a una de las mejores del género, «The French Connection», incluso «Bullit» nos viene a la mente, muy alejados del Batman de Nolan. Y con una serie de asesinatos de alto nivel como motor de la trama, a veces parece que el asesino del Zodiaco está aterrorizando a los ciudadanos de Gotham.

Y sin embargo, a pesar de estas piedras de toque, ésta es inequívocamente una película de Matt Reeves. Reeves ha conseguido lo mismo que con sus apasionantes películas de la franquicia «El planeta de los simios»: crear un espectáculo electrizante y entretenido, pero basado en intereses reales y emocionales. Se trata de una película de Batman que es consciente de su propio lugar dentro de la cultura pop, pero no de una manera guiñolesca y meta; más bien, reconoce la historia del personaje de los cómics, sólo para examinarla y reinventarla de una manera que es a la vez sustancial y atrevida. El guión de Reeves y Peter Craig obliga a este héroe a cuestionar su historia -algo que no es nuevo- así como a enfrentarse a su propósito, y al hacerlo, crea una apertura para que nosotros, como espectadores, cuestionemos las narrativas a las que nos aferramos en nuestras propias vidas.

Y con Robert Pattinson asumiendo el papel de Bruce Wayne, tenemos un actor que no sólo está preparado sino que tiene hambre de explorar los extraños y oscuros instintos de esta figura, el camino que ha durado 4 años para ir desde vampiro a murciélago parece bien aprovechado. No se trata del apuesto heredero de una fortuna que merodea por ahí, pateando culos con un traje chulo. Se trata de Travis Bickle con el bat-traje, distanciado y desilusionado. Lleva dos años como Batman, persiguiendo a los criminales desde lo alto de la Torre Wayne, un cambio inspirado respecto a la extensión habitual de la Mansión Wayne, que sugiere un aislamiento aún mayor de la sociedad. «Creen que me escondo en las sombras«, dice en una voz en off inicial. «Pero yo soy las sombras«. A la luz del día, Pattinson nos transmite un aire de estrella de rock indie con resaca,algo novedoso en Batman, una más en sus infinitas interpretaciones como se muestra en este artículo de ExpressVpn. Pero por la noche, se puede ver el subidón que siente al abalanzarse y ejecutar su versión de la venganza, incluso bajo el equipo táctico y el negro de ojos.

Como ha demostrado en casi todos los papeles que ha aceptado desde que «Crepúsculo» lo convirtió en una superestrella mundial en 2008, trabajando con autores singulares, desde David Cronenberg hasta Claire Dens y los hermanos Safdie, Pattinson está en su mejor momento cuando interpreta a personajes que te hacen sentir incómodo. Incluso más que Christian Bale en el papel, Pattinson es muy hábil para hacer que sus bellos y angulosos rasgos parezcan inquietantes. Por eso, cuando ve por primera vez a la increíblemente sexy Zoe Kravitz en el papel de Selina Kyle, enfundada en su ropa de cuero para la moto y bajando por la escalera de incendios en su búsqueda de la justicia nocturna, hay un destello inconfundible de carga en sus ojos.

Pattinson y Kravitz tienen una química insana entre ellos. Ella es su pareja, física y emocionalmente, en todo momento. No es una gatita coqueta y ronroneante: Es una luchadora y una superviviente con un corazón leal y un fuerte sentido de lo que es correcto. Tras su papel protagonista en el flojito thriller de alta tecnología «Kimi», de Steven Soderbergh, Kravitz sigue revelando un carisma feroz y una fuerza silenciosa.

Forma parte de una fila de asesinos de intérpretes secundarios, todos los cuales tienen papeles de peso. Jeffrey Wright es la rara voz del idealismo y la decencia como el eventual comisario Gordon. John Turturro es escalofriante como el jefe del crimen Carmine Falcone. Andy Serkis -César en las películas de Reeves sobre los simios y Gollum dónde ya sabéis– aporta una sabiduría y calidez paternal como Alfred. Colin Farrell está completamente irreconocible como el sórdido villano Oswald Cobblepot, más conocido como El Pingüino. Y Paul Dano es sencillamente aterrador como el Acertijo, cuyo impulso de venganza es la columna vertebral de la historia. Aquí llega a los extremos de una forma que recuerda a su sorprendente trabajo en «There Will Be Blood«. Su enajenación es tan intensa que uno se puede encontrar riendo inesperadamente sólo para romper la tensión que crea. Pero no hay nada divertido en su interpretación; Dano te hace sentir como si estuvieras viendo a un hombre que está verdadera y profundamente perturbado.

A pesar de su excesiva duración de casi tres horas, enfermedad que aqueja a todas las producciones actuales, es una película que resulta siempre visceral. El Batmóvil más genial hasta la fecha -un muscle car sacado directamente de «Mad Max: Fury Road»- ocupa un lugar destacado en una de las secuencias más brutales de la película. Se trata de una elaborada persecución de coches y un choque en cadena que termina con un plano invertido de furia ardiente que hace ganas de ponerte a aplaudir en el cine. Durante una pelea en un club nocturno, puntuada por luces rojas pulsantes, se puede sentir cada golpe y patada (ese es uno de los elementos más convincentes de ver a este superhéroe en sus inicios: No es invencible). Y un tiroteo en un pasillo a oscuras, iluminado únicamente por las ráfagas de disparos de una escopeta, es a la vez estremecedor y deslumbrante. La partitura del veterano compositor Michael Giacchino aumenta el poder de este tipo de escenas. Más conocido por su música para las películas de Pixar, hace algo totalmente diferente con «The Batman»: percusiva, oscura y épica.

Trabajando con artistas y artesanos que operan en la cima de su juego, Reeves ha hecho una película que se las arregla para ser etérea pero pesada al mismo tiempo, sustancial pero impresionista. El director de fotografía Greig Fraser realiza el mismo tipo de truco de magia impresionante que hizo con su trabajo nominado al Oscar en «Dune» de Denis Villeneuve: A través de la lluvia torrencial y de las luces de neón, sus imágenes son a la vez densas y sólidas. El uso que hace de las sombras y las siluetas es magistral, y contribuye a transmitir una sensación de premonición y tensión. Podría escribir un ensayo entero sobre el uso del color rojo en la película para sugerir energía, peligro e incluso esperanza. Y el diseño de vestuario de la gran Jacqueline Durran -con Dave Crossman y Glyn Dillon diseñando el rudo y accidentado Batsuit de Pattinson- pone el toque final adecuado al ambiente fresco y tenso de la película.

Probablemente el mejor y más fiel Batman que has visto, aunque no sea realmente una película de Batman.

Comentarios

Comentarios